31
05.02.2003, 21:15

большая никитская улица. кафе «кофемания» у консерватории. над стойкой с тортами, блинами и штруделями висит плакат с надписью «уютный ужин на двоих - день святого валентина». под плакатом за кассой стоит худенький молодой человек в красной майке, перед стойкой – мужчина с усами длиной сантиметров пятнадцати. в протянутой вперед руке держит папку темного цвета, что-то показывает, кажется, рисунки.

32
06.02.2003, 19:30

первая тверская-ямская улица. галерея «айдан». по стенам развешаны крупные фотографии: мощные колоннады в сине-серых тонах. с потолка свисают металлические цепи, к ним подвешен слегка прогибающийся жестяной лист. помещение освещено мерцающим светом, исходящим от свечей, стоящих на листе. беляев-гинтовт, весь в черной одежде и в блестящих ботинках, встав на цыпочки, вытягивает руки, поправляя свечи на жестяном листе.

33
07.02.2003, 20:33

мясницкая улица. квартира на чердаке. в квадратном окне печки танцует пламя, обхватывая полено, на белой стене над печкой – два бра в виде двуглавых орлов. перед печкой легкий темный стол, накрытый тарелками, бокалами, приборами. на тарелках – тост со сливочным маслом и икрой, в бокалах – пиво, виски, красное вино, вода. хозяйка дома, хохоча с широко открытыми глазами, энергично размахивает руками.

34
08.02.2003, 17:19

малая пироговская улица, между станциями метро «спортивная» и «фрунзенская». перед пяти- или шестиэтажным домом протянуты веревки, на них висит белье - полотенца и простыни, пододеяльники и наволочки. на тротуаре – серый снег.

35
08.02.2003, 22:46

вдоль софийской набережной тянутся темные особняки. близ большого каменного моста их сумрачный ряд прерывается единственным освещенным зданием, с белыми колоннами, обращенными к воде.

К началу

36
09.02.2003, 07:10

цветной бульвар. здание слева от станции метро в лесах, оно обвешано дырявой тканью, на ней щедрые складки, напоминающие театральные декорации. на небе – полная луна, ее как будто специально повесили над зданием. картина первая: утро...

37
11.02.2003, 22:38

новорязанская улица. вид из квартиры художника на шестом этаже кирпичного жилого дома. вдали - свет, поблизости – темнота, образуемая то ли парком то ли стадионом. посередине темноты высвечивается желтое пятно – кусок стены с двумя окнами.

38
12.02.2003, 23:41

бережковская набережная. здание университета ярко освещено. в середине - мощная центральная башня, по сторонам – четыре башенки поменьше. похоже на храм христа спасителя.

39
13.02.2003, 21:27

зоологическая улица, напротив забора зоопарка. за широким дорожным полотном высится многоэтажная громадина из светлого красного кирпича, с треугольными эркерами, облицованными белой пластмассой, и выпуклыми вычурными балконными перилами из черного чугуна в псевдобарочном стиле. жилой дом необитаем, его окна пусты. (раньше в этом месте находился небольшой, кажется, пятиэтажный дом, в котором проживала художница с тремя дочерьми и собакой; дом был наполовину расселен.) на улице гремят снегоуборочные машины.

40
14.02.2003, 22:35

улица петровка. двор, подвал: ресторан «улица оги». стена справа от входа на кухню, выложенная незаштукатуренным, но побеленным кирпичом, образовывает нишу. в нише стоит простой стул, покрашенный в белый цвет с сероватым оттенком, за ним, выше спинки к стене прикреплена доска, покрытая серой краской. над стулом с высокого потолка на черном шнуре свисает лампочка с абажурчиком из темно-серого, почти черного листа, насаженного на лампочку будто мягкая тряпка.

К началу

41
14.02.2003, 00:30

красная площадь, вид со стороны «гума». стены из красного кирпича с желтым, зеленые елки, белый снег. перед мавзолеем - солдат, на двух башнях светящиеся ярким красным пятиконечные звезды. площадь освещается жестким белым светом; от полного безлюдья она кажется больше обычного, торжественнее, величественнее.

42
15.02.2003, 14:42

смотровая площадка на воробьевых горах. небо чистое, светлое, голубое, на переднем плане пролегает заснеженная зеленая полоса, за ней – изгибом – река, дальше – круглый стадион, за ним – монастырь, многоэтажные жилые дома, левее – две высоченные трубы в красно-белую полоску, из них валит, клубясь, густой дым. прямо – блестящие купола храма христа спасителя, справа от него – тэц напротив кремля. еще правее – квадратные башни академии наук со сверкающим на солнце бронзоватым верхом.

43
15.02.2003, 15:19

улица льва толстого. вид из центральной комнаты на первом этаже: деревянные оконные рамы, терраса с дощатым полом, сад с деревьями. за деревьями – стена, ограждающая территорию усадьбы, за стеной – соседние здания, над ними – послеполуденное солнце, бьющее прямо в лицо.

44
15.02.2003, 18:03

улица остоженка. вид сбоку на храм христа спасителя, белый, крепкий, с золотыми куполами. небо потемнело, но до сих пор синее. правее и выше - полная, молочного цвета луна. круглая и плоская как блин. медаль. пуговица.

45
15.02.2003, 18:35

улица крымский вал, центральный дом художника, пятый зал. на правой стене - акварель художника пивоварова: вид комнаты. комната получилась немного кривая, ее стены, пол и потолок неравномерно расходятся в разные стороны. пол и потолок коричневого цвета, торцовая стена – голубо-бирюзового, боковые стены – светлого серо-голубого. в левой стене – окно, длинное, в него виден синий ландшафт, уходящий вдаль. под окном стоит небольшой белый столик, вплотную прижатый к стене, в торцовой стене находится дверь, обозначенная простой линией, цвета боковых стен. слева от двери виден вытянутый плоский предмет формы широкого галстука. он как будто висит на небольшой веревке, приделанной прямо к стене. к правой стене приставлен неглубокий диван зеленого цвета с высокой спинкой.

К началу

46
16.02.2003, 19:11

улица остоженка. московский дом фотографии, третий этаж слева, левая комната, левая стена. к стене привинчена плексигласовая доска размером примерно два метра на три. за ней веером развешана круговая панорама города санкт-петербурга, снятая с башни адмиралтейства в 1861 году; в самой левой части панорамы виден манеж, справа от него – конногвардейский бульвар с аккуратно посаженными деревьями, в конце бульвара, по левую сторону – дом номер шесть, в то время еще трехэтажный, а за ним, на тогда благовещенской площади – крупный благовещенский собор.

47
18.02.2003, 20:04

нагорная улица, первый этаж: галерея «escape». перед белой стеной – стол, за столом – художник айзенберг в вельветовых ботинках, клетчатой рубашке и черной бабочке, в очках. на столе лежит груда экземпляров его книги в сероватой мягкой обложке, с названием, напечатанным красными буквами: «райские каникулы». открыв один из экземпляров из этой кучи на сто тридцатой странице («отъезд – всегда не по себе, даже когда возвращаешься. все равно – отъезд»), айзенберг пишет: «[...] от автора, москва, 18.02.2003» и ставит подпись.

48
19.02.2003, 19:57

вторая брестская улица, «клуб на брестской». в просторном зале равномерно расселись немногочисленные посетители. их столы как редкие обитаемые островки в пустынном океане. в левой части сцены, перед торцовой стеной поставили электрическое пианино, за ним сидит девушка-мулатка с мягкими чертами широкого лица и тонкими руками. она одета в оранжевые ботинки, свободные оранжевые брюки, светло-голубую рубашку навыпуск, оранжевый галстук и оранжевую кепку с козырьком.

49
19.02.2003, 22:36

из квартиры на последнем этаже открывается вид во двор и на главный корпус дома; там на пятом этаже два окна без занавесок, стены ярко-красные, с легким розоватым оттенком, на подоконнике правого окна – глиняный горшок с небольшой пальмой. голый стебель чуть изогнутый, на вершине – длинные и узкие остроконечные листья.

50
20.02.2003, 07:03

цветной бульвар. ремонтирующееся здание между цирком и станцией метро все занавешено строительной тканью в выразительных складках; на черном небе с синевой, над правым углом крыши окутанного здания остановился месяц: убывая.

К началу

51
21.02.2003, 21:48

театральная площадь. большой театр, новая сцена. в правой части сцены – большая коробка, изображающая комнату: гостиную с коротким белым роялем на объемистых ногах-балясинах; вокруг него толпа людей, в центре которой выделяются чрезвычайно толстый аукционер в черном костюме, немолодая, ярко накрашенная женщина плотного телосложения с рыжими как огонь волосами в блестящем черном пластмассовом плаще, молодая женщина с длинными гладкими волосами в светло-сером костюме под серым же пальто, оттороченным искусственным (?) мехом; ее стройные ноги торчат из неуклюжих тяжеловатых ботинок, надетых чуть ли не на босу ногу.

52
21.02.2003, 21:49

аукционер стоит замерший, оторопело глядя на женщин, женщины смотрят друг на друга, старшая со страхом, младшая с тревогой, над сценой висит широкий черный дисплей, на нем белыми буквами высвечивается фраза: «молочница преследует меня».

53
22.02.2003, 20:26

улица земляной вал. галерея «c´art». у стены в центре помещения – человек в черном костюме и черной маске, рядом с ним – мужчина с микрофоном, лицом к нему журналист пасько, принимающий из его рук красную папку с надписью «нп». у входа – полчище телеоператоров, фотографов, по сторонам – молодые люди и девушки в черных костюмах и красных повязках на руках выше логтя. на повязках – та же надпись: «нп».

54
23.02.2003, 21:07

смоленская-сенная площадь. магазин «седьмой континент». перед кассами стоит высокого роста блондинка в роскошной мягкой шубе с поясом и с поднятым воротником, в модных джинсах-клеш и тонких сапогах с длинным носком. девушка стоит слегка изогнутая, выставив таз вперед, правой рукой опираясь на ручку наполненной продуктами тележки. выдвинув нижнюю челюсть и опустив глаза, она придает своему лицу невинно-обиженное выражение. указательный палец левой руки она вставила между губами, посасывая его.

55
24.02.2003, 22:13

мамонтовский переулок. перед рестораном «балаганчик» с ярко освещенным красным и желтым светом козырьком – старая «BMW-alpina», длинная, широкая, мощная. вокруг открытого багажника собралась группа людей. хозяин автомобиля в кепке и куртке-рубахе в красную, желтую и белую клетку с зеленым вынимает из багажника, заваленного разнообразными предметами, среди них – журнал «критическая масса», домкрат. на лицах окружающих читаются восторг и удивление.

К началу

56
25.02.2003, 21:08

зоологическая улица, государственный центр современного искусства. группа босоногих молодых людей сидит на полу, перед ними установлены микрофоны. один молодой человек поет, двое дуют в трубы длиной в несколько метров, еще один стучит в большой плоский барабан. на стене – фотографии то ли металлического то ли каменного круга, исписанного мелкими каракулями. на нем лежит тень формы человеческого черепа.

57
27.02.2003, 23:58

малая трубецкая улица. за светофором, хвостом в сторону центра стоят троллейбусы, штук десять, один за другим. пустые, покинутые и темные. стоят как парад застывших на месте слонов.

58
02.03.2003, 16:41

первая брестская улица, кафе «суп». в туалете на стене слева от двери висит металлическая подставка, в нее вставлены рекламные открытки. на одной из них, рекламирующей картофельные чипсы - нерезкая фотография молодой блондинки (в черной футболке с пятиконечной черной звездой на фоне белого круга), красящей губы перед зеркалом в мужском туалете. за спиной у нее стоят двое: черный парень в белой майке и белый мужчина в черной майке и белых джинсах.

59
03.03.2003, 20:12

васильевский спуск загорожен, на него не пускают машины. по периметру сторожат сотрудники «гибдд» в желтых жилетах, внутри ограждения гуляют мерзнущие пешеходы. недалеко от собора василия блаженного сооружен ларек с большой пестрой вывеской: «масленица».

60
08.03.2003, 11:17

форточка покрашенного белой краской деревянного окна открыта, в окно бьет солнце (от него защищают зеленые шторы), выявляя грязь на стеклах. в окно виден последний этаж противоположного дома: трехстворчатое окно, водосточная труба, крыша с невысокой оградой; небо светлое, чистое, перед окном пролетают капли мелкого дождя.

К началу

61
08.03.2003, 14:28

пересечение малого и большого предтеченского переулков. церковь желтого цвета, справа и слева от нее сохранившиеся одноэтажные деревянные постройки, за ней, пониже, так как на склоне, кирпичный жилой дом, вдалеке, в легкой дымке: башня сталинской высотки на баррикадной улице.

62
08.03.2003, 22.43

гоголевский бульвар. кафе «тарелка». выше уровня стола стена аккуратно увешана типовыми тарелками с вилкой и ножом по сторонам, ниже – покрыта прозрачным пластиком (плексигласом?), пространство между пластиком и стеной завалено ложками-вилками-ножами. вокруг стола, на котором горит свечка, собрались пятеро: молодые мужчины в возрасте около двадцати пяти лет, все до одного красавцы.

63
08.03.2003, 23:32

пречистенская набережная. по левую сторону блестят золотые купола над яркобелыми стенами храма христа спасителя. вдалеке светится кремль. та же белизна, то же золото, только меньше на расстоянии и более дробно. на черном небе стоит совсем уже узкий месяц.

64
09.03.2003, 20:51

улица петровка, ресторан «улица оги». из практически пустого зала к выходу идут двое: худая женщина небольшого роста с длинными темными волосами и мужчина средних лет, небритый, исхудавший немного, с палкой - драматург и актер гришковец.

65
11.03.2003, 08:29

красная площадь. пестрые стены кремля в утреннем свете.

66
11.03.2003, 11:52

в середине тарелки – искусственное плетеное яблоко. тарелка на столе, за столом – лидер фракции, депутат государственной думы. он только что поднял руку, чтобы ударить ею по столу.

67
15.03.2003, 16:09

в воздухе где-то над польшей, на высоте около десяти километров. над коридором между креслами самолета висят телевизоры, по одному через каждые три метра. по телевизорам показывают какого-то алигатора, ковыляющего по полю, его показывают сзади и сверху, он бежит из-зо всех сил, гребя короткими, крепкими ногами: то ли от врага то ли от камеры.

Катарина Венцль

К началу

Павел Герасименко "О выставке Катарины Венцль"

Последний проект Катарины Венцль "Проходя мимо. 67 наблюдений за городом Москва" в галерее "Navicula artis" создан, как и многие ее работы, в дневниковом фотографическом жанре. Художница выбирает самый радикальный отказ от жеста: выставлены не фотографии, но описания снимков. Указывая время и место потенциальных снимков, строя экспозицию из как будто засвеченных отпечатков, белым текстом на черном фоне, она подчеркивает фотографическую природу проекта. Заявляя существование вне бинарных оппозиций, - не фотография и не текст перелистываемых страниц, - проект претендует на поиск третьего, отличается от обычной темы "двух столиц". Целиком сюжет выстраивается в шестидесяти семи описаниях за три месяца. Зрительским воображением при желании можно "нарисовать картинку", ведь полу-слэнговое "сфотографировать" означает заметить и метко описать, подразумевает работающую внутреннюю фотокамеру. Катарина Венцль использует привычный и частый в концептуализме прием подмены изображения описанием, в формально концептуалистском проекте важна литература. Можно с долей литературного лукавства сомневаться в действительности представленных словами видов, но на первый план в проекте выходит не наблюдательность фотографа, а монотонная повторяемость происходящего.

Несводимости изображения к слову, то есть пределам видов искусства, мы обязаны многим страницам классического исследования Ролана Барта. Знаменитая "Фотография в зимнем саду" описана и проанализирована, но именно она не входит в иллюстрации к книге, не давая сопоставить написанное и увиденное. Катарине Венцль становится интересным исследование пределов высказывания, перевод языков различных видов искусств.

"67 наблюдений" составляют кадры, достойные, по мнению художника, рассказывания больше, чем фотографирования. Конечно, некоторые вещи удобнее помещаются не в глазок фотоискателя, а на ином расстоянии - в записную книжку. Фотографии были бы слишком прямолинейны как в своей социальности, так и в изобразительности. Почти инопланетная пестрота московской жизни сочетается с образом неуютного города. Социальные и политические приметы выдают вдвойне иной взгляд художницы-наблюдательницы. Вместе с тем, в некоторых записях-снимках может привлечь сделанная "по-детски" картина московского двора. Иногда мнимая объективность описания прорывается обилием эпитетов, что скрывает невозможность высказывания. Внутри некоторых текстов словно раскрывается фотографический затвор. "Проходя мимо" – не путевой альбом, это отчет или, точнее, микрофильм разведчика. В финальной записи расширяется угол зрения, сюжет продолжен "в воздухе где-то над польшей, на высоте около десяти километров". Переместившись в иной плоскости проект получает черты терапии. Художница драматургически завершает и художественный, и личный проекты, избавившись от депрессии зимней Москвы.

К началу