На обложке проспекта воспроизведена фигура, которая особенно дорога художнику. По очертаниям - это торс с почти классической игрой диагоналей, по фактуре и составу - свернутая, пустая изнутри металлическая сетка, обмазанная бетоном: нечто странно бесформенное, - чучело на шесте, отданное на произвол пространства и ветра, но вместе с тем тяжелое, строительно-индустриальное порождение. Ощутим и второй план - следы тектонической структуры, которые указывают на реликты пафоса в этой выхолощенной форме со свалки современной цивилизации. Эта цивилизация с ее символами постоянно присутствует в сознании и творчестве Оттйорга. Своими бетонными фигурками он населяет проволочные блестящие тележки из супермаркетов, Этот предмет, говорит Оттйорг, является всеобщим связующим звеном для всего берлинского населения, так как каждый ходит в магазин за продуктами хотя бы раз в неделю. Сетки-клетки, самодвижущиеся тележки являются пространственными ячейками, в которые пойманы окаменевшие, когда-то гибкие и живые, глухонемые существа: это критическая аллегория современной жизни, но прежде всего все-таки – изысканная эстетика контрастов ажурной конструкции и спекшейся бетонной массы. Оттйорг учился у Хрдлички и Шиманского. При желании можно найти у него следы влияния того и другого. Хрдличку он ценит особенно как графика, рисовальщика и гравера. Чувство крупной фигуры, масштабность он, вероятно, приобрел тоже в классе австрийского мастера, хотя, может быть, еще большую роль сыграли уроки мастеров романского стиля и древних этрусков, которыми Оттйорг восхищается. Оба учителя заняты изображением человека; первый делает это более тематически конкретно, второй - отвлеченнее, но оба не беспредметники, не концептуалисты и не строят так называемые объекты, но - Скульптуры. Оттйорг тоже идет в своем творчестве путем изобразительного искусства, используя его традиционные и новые средства. Он оптически и пластически показывает, выявляет и изображает, а не только обозначает, называет или „тематизирует" те или иные смыслы. Он по-старинному стремится к эстетической ценности произведения, к красоте мотива и формы, к богатству тона и индивидуальности почерка. В контексте нынешнего современного искусства - это скорее архаично и консервативно, но как раз отвечает внутренним потребностям нового поколения художников рубежа 80-х и 90-х годов. Оттйорг сознает все это, но не отгораживается от того, что происходит вокруг, имея в виду и Бойса, и Кифера, и Реббеку Хорн и многих других, однако, сам он стремится делать искусство не из «дискурса», не в результате осмысления того, что говорится и пишется (об искусстве), а более или менее спонтанно, на основе увлечения работой с материалом, ритмом, пространством и движением, что выливается из руки, в процессе рисования и моделирования, формируясь под влиянием настроений, грез и даже идеалов.

Вряд пи монументальные графические импровизации Оттйорга станут и должны стать рельефами, Они останутся предчувствием скульптур и видениями пространств. Скульптуры, если им суждено возникнуть, будут, вероятно, другими - об этом говорят уже те, что есть, - но одно качество будет им несомненно присуще: это многоплановость структуры, объединяющей в одно целое, в одно ритмическое пространство пафос и иронию, критику и эстетику.

Иван Чечот