20 августа - 7 сентября 1993

"Сны интеллекта" Игорь Орлов

 

Статья М.Терени

Статья К. Долининой "Зрители увидели сны петербургского интеллекта" (газета "Коммерсант")

Что заставляет человека погружаться в воспоминания?

Желание ли разглядеть, проанализировать момент прозрения, к которому он был подведен некой "случайностью" и определить закономерность возникновеня цепи "случайностей", встраивающих жизнь, судьбу, видение мира, дарующих стройную картину мира?

Или поиск аналогий между пережитым и происходжящм сегодня, аналогий, рождающих уверенность, в закономерности проистекающего-событий, биографических фактов-оцененного, затем, с точки зрения пережитого.

Погружаясь в воспоминания, человек оказывается в иной реальности, реальности собственного бытия, собственного опыта познания, собственного пути созерцания.

Найти адекватное отображение этой реальности в звуке, цвете, слове, пластике, создать среду собственного сна воспоминания - увлекательная задача, неисполнимая, но притягательная.

Что составляет это органичное целое - реальности воспоминания?

Линия, взбухающая, колеблющаяся, изгибающаяся, ритмически изменчивая.

Плоскость, мерцающая, резонирующая, матово-томящаяся, светящаяся неярко, изысканно.

Поверхность, вбирающая, манящая, притягательная, взрывающаяся при ближайшем рассмотрении, отталкивающая, отпугивающая.

Звук, узнаваемый и не узнанный, приближающий к некоему понятийному гармоническому образу и уводящий в область непознанного музыкального опыта, объединяющий и создающий единое пространство видения и слышания, воссоздавая связь пространства изобразительного и звукового. Движение, пластическое, жест-знак, уводящее, интерпретирующее, понятийное, проходящее, уходящее, обозначающее пространство процесса, место проистекающего и время.

Время воспринимающего, время передающего, время реальности происходящего, неисторическое, личностное время, время переживания, созерцания.

Так увиделась сегодня нам, участникам этой акции, реальность воспоминания - сны интеллекта. Возможно, такое видение как и многие варианты размышления над этой темой, возможно иное ее воплощение, более жесткое, контрастное, физиологическое, но это реальность бытия другого художника, других музыкантов, другого актера, другого искусствоведа.

Мария Тереня.

К началу

 

 

Зрители увидели сны петербургского интеллекта

Вчера в Санкт-Петербургской галерее Navicula artis состоялась акция «Сны интеллекта», в которую входила выставка графики Игоря Орлова, живая музыка группы «ЗГА» и пластический перформанс. Задуманная создателями как органическое единство звука, графического знака и пластики тела, эта акция собрала большое количество зрителей и стала заметным событием прошедшей недели.

Белый зал Николаевского дворца, в котором помещается Navicula artis, на один вечер превратился в типично московскую галерею, где нет (и принципиально не может быть) исторического интерьера, где чистые стены и само пространство легко подчиняются диктату художника. Преодоление историзирующих ассоциаций, рождающихся в зале галереи, стало исходной точкой для акции «Сны интеллекта». Отбросив излюбленный петербургский эстетизм, ее создатели радостно кинулись в бурные волны «современного искусства«, которое в их интерпретации предстает в образах жесткого ритма, черного и белого цветов, резкого звука, нарочито небрежной формы и афишированно дворовой символики.

В окружении черно-белых графических листов Игоря Орлова, объединенных в большие блоки ритмически-линейным и ассоциативно-орнаментальным принципом, в центре зала на куче таких же графических -отходов» разворачивался перформанс Владимира Бойкова. Нельзя сказать, чтобы это выглядело совсем уж профессионально, но стилистика «мусорных ведер» (сознательная ли это аллюзия к американским реалистам?), подкрепленная вполне реалистическими объектами вроде самого Игоря Орлова в ватнике и с пистолетом, а также настоящего помойного бачка, куда периодически нырял Владимир Бойков, облитый с ног до головы черной краской, производили некоторое впечатление — что, собственно, и было задумано.

Настроение всего действа, однако, определялось присутствием группы «ЗГА", музыкального коллектива с уникальным тембральным звучанием, где. помимо гитары, источником звука служат различные объекты из кусков металла, пружин, труб и т.д. В западной литературе такой стиль определяется как post- industrial- punk- impro- noise, что музыкантами группы свободно переводится как «шум-гром-лязг-скрип-треск-скрежет». При этом музыка группы «ЗГА» не лишена мелодии, которая рождается из, казалось бы, не-возможно громких и резких для человеческого уха звуков. И хотя акции в целом не хватило композиционной ясности и строгости, мелодия завораживала и подчиняла себе все пространство зала, публику, актера и даже по определению статичные произведения на стенах.

Кира Долинина

К началу